相機：中等格式的民主化正在進行

如果在未操縱的文件上可見差異，那麼動態偏差也允許後期生產和創造性的可能性，更重要的是. 為了測試用戶實踐中可用的可能性，我們選擇使用兩個盒子中的每個盒子中可用的軟件：適用於索尼案例的極好的捕獲一個（由中等格式製造商設計的一個相盒子製造商設計，並且很大程度上崩潰了在最苛刻的專業人士中）和Hasselblad專有的Phocus軟件（僅能夠開發瑞典製造商的原始文件）. 為了不模糊結果，我們在這裡只能操縱調整，從而可以趕上亮點中的信息（本質上比數字陰影更精緻得多）. 通過將調整推到最大值，我們意識到，儘管這些區域在普通傳感器的原始文件上更清晰，但密度的恢復水平較高，同時保留更自然的比色渲染（l’Grey Sail效果較少標記）.

中間數字格式

瑞典專家Hasselblad剛剛宣布了他的新型中格式相機：Hasselblad X2D 100C. 這個非常高的端模型結合了穩定的100 MP傳感器，即混合相檢測自動對焦系統，並承諾動態範圍超過15個IT. 當前Hasselblad X1D II 50C的全面升級.

資料來源：Vivre-de-la-photo.FR•估計的閱讀時間：5分鐘. •於2022年9月18日sc•單詞鍵：中等格式攝像機，hasselblad

Fujifilm GFX 50S II測試：可訪問性大門的中等格式

Fujifilm GFX 50S II構成了通往中間格式世界的門戶. 使用GFX100的模板在合併GFX50S傳感器時，這是一個有趣且吸引人的相機.

資料來源：Lenumerics.com•估計閱讀時間：9分鐘. •於2021年10月10日sc•單詞鍵：中等格式攝像機，富士

Fujifilm GFX 50S II和GF 35-70mm：輕巧和負擔得起的中間格式

不僅僅是GFX 50s的更新，它是一個減輕的GFX 100. 這種方法使製造商可以提供歷史上最實惠的中間格式，中距離速率為24×36毫米……它伴隨著新的套件目標，即GF 35 -70mm F4.5-5.6 WR.

資料來源：Missnumeric.com•估計的閱讀時間：5分鐘. •於2021年9月6日sc•word（s）：中格式攝像機，富士攝像機

Fujifilm GFX 100S測試：傳統模板中中間格式的卓越

在GFX100（102 MPX）的GFX100之後，Fujifilm在還原的模板中降低了其中格式設備. GFX 100s保留了其大哥的特徵，同時更加緊湊. 這是他的考驗..

資料來源：Lenumerics.com•估計閱讀時間：13分鐘. •於2021年4月14日sc•單詞鍵：中等格式攝像機，富士

相機：中等格式的民主化正在進行

雖然我們現在發現幾年前發布的具有良好品質的完整混合動力車大約1000歐元，而他們的專業範圍的大兄弟在所有領域都提供了新的表現，但近年來，一些製造商在開放非常獨特的媒介時賭注格式為更廣泛的聽眾.

資料來源：Frandroid.com•估計閱讀時間：16分鐘. •於2021年2月9日sc•單詞鍵：鍵：中格式攝像頭，照片市場

Fujifilm GFX 100：一種中等格式的102 MPX傳感器，在緊湊型案例中，€5,999

在其最新活動X-Summit Global 2021中，Fujifilm推出了GFX 100s，這是一種新的高分辨率中格式混合動力，佔用GFX 100的概念，對102 MPX傳感器，更緊湊且更輕的版本.

資料來源：光重質.FR•估計的閱讀時間：9分鐘. •於2021年2月2日sc•單詞鍵（S）：中等格式攝像機，富士

Hasselblad 907x 50c相機測試：一種特殊方法

習慣於中等格式，瑞典Hasselblad呈現907x 50c. 這款數碼相機除了復古速度和50 MP傳感器之外，還希望在現代性與品牌的起源之間建立聯繫.

資料來源：Lenumerics.com•估計閱讀時間：11分鐘. •於2020年9月22日被挖出•單詞：中等格式攝像機，Hasselblad

Hasselblad 907x 50c：新案例及其中等格式可提供50 MP

去年，Hasselblad揭示了新的平均CFV II 50C格式數字背部的開發和新的907X案例. 在這裡，它們終於可以使用：有機會更詳細地詳細介紹結合傳統和現代性的兩種產品.

資料來源：光重質.FR•估計的閱讀時間：3分鐘. •於2020年9月1日sc•單詞鍵：中等格式攝像機，hasselblad

Fujifilm呈現Fujinon GF 30毫米F3.5 R WR和中等格式框的更新

Fujifilm Medium -Format傳感器盒將容納一個新目標. Fujinon GF 30毫米F3.5 R WR. 相當於24×36中的24毫米，這是GF安裝座的第二個高角度鏡頭. GFX設備也已更新.

資料來源：Lenumerics.com•估計閱讀時間：3分鐘. •於2020年7月3日sc•單詞：中等格式攝像機，富士

Leica S3：新型中格式混合動力外殼包括一個64 MP傳感器

Leica專門在2018 Photokina上呈現，正式推出了其新的媒體-format盒子，leica S3. 它為照片和視頻使用而設計，它包含了一個新的高清晰度傳感器64 MP，授權4K電影錄製，並提供Wi-Fi Connectivity.

資料來源：光重質.FR•估計的閱讀時間：3分鐘. •於2020年3月9日被sc•單詞鍵：鍵：中格式相機，莉卡

一個階段宣布XT，緊湊而原始的中等格式系統

經過幾天的精心策劃謠言，一階段揭示了XT，即平均格式設備系統，儘管其緊湊且明顯的使用易用性，但旨在用150和100 MP的數字後背運行。品牌.

資料來源：鏡頭.FR•估計的閱讀時間：2分鐘. •2019年9月12日sc•單詞鍵：混合攝像頭，中格式相機，富士攝像機

Fujifilm GFX 100：測試，價格和技術表

中格式混合GFX 100以技術的濃度表示，必須在富士範圍內作為標準持有人的位置. 結果是否符合品牌的野心 ? 在此測試中回答..

資料來源：Lenumerics.com•估計的閱讀時間：17分鐘. •2019年8月30日sc•單詞鍵：中等格式攝像機，富士

Hasselblad X1D II 50C，最實惠的瑞典語中等格式混合體

Hasselblad剛剛發布了其中間格式的Mark II版本XD-50C混合動力外殼以及XCD 35-75 mm Zoom和iPad兼容版本的Phocus Mobile 2 Image 2 Image Editing Software 2.

資料來源：光重質.FR•估計的閱讀時間：3分鐘. •2019年6月20日sc•單詞鍵：中等格式攝像頭，hasselblad

Fujifilm GFX100：1億個穩定像素

Fujifilm終於在其長期已久的中格式GFX100上抬起面紗. 具有中等格式的穩定傳感器的特徵是1億像素的中等格式，相關性自動對焦以及4K 30p膠片的能力. 獨特的特徵將出現為10,999歐元.

資料來源：鏡頭.FR•估計的閱讀時間：5分鐘. •於2019年5月25日scoop•單詞鍵：中等格式攝像機，富士

Fujifilm GFX 50R：完成測試

借助此設備，日本製造商的目標是將這種類型的傳感器帶到工作室外，這要歸功於尺寸和價格更便宜的價格.

資料來源：Lenumerics.com•估計閱讀時間：10分鐘. •於2018年12月20日sc•單詞鍵：中等格式攝像機，富士

相機：中等格式的民主化正在進行

除了全幀24 x 36傳感器攝像機之外，有些盒子有中等式傳感器. 到目前為止，特別為專業人士提供的提供，他們變得越來越民主.

雖然我們現在發現幾年前發布的具有良好品質的完整混合動力車大約1000歐元，而他們的專業範圍的大兄弟在所有領域都提供了新的表現，但近年來，一些製造商在開放非常獨特的媒介時賭注格式為更廣泛的聽眾.

近年來，Fuji，Pentax和瑞典製造商Hasselblad尤其發布了更通用的型號，其中一些型號現在顯示出與高端24 x 36的價格相等的價格.

Pentax 645Z //來源：Olivier Gonin

Hasselblad X1D II-50C //來源：Olivier Gonin

Fujifilm GFX 50R //來源：Olivier Gonin

這個選擇構成了所有美麗的圖像愛好者. 的確，自數字時代的出現以來，中間格式長期以來一直非常昂貴，並且其使用施加了許多限制. 因此，它在很大程度上一直保持著多年來的特權，這是專業世界中受限制的邊緣的特權，並且基本上僅限於靜態實踐，並且最常在工作室中，儘管在非常特殊的條件下進行了一些罕見的戶外遊覽. 現在情況不再如此，幾種不同製造商的型號允許廣泛的受眾考慮新的可能性. 為了提供一個非縮減的面板， “研究”, 我們選擇在外部條件下使用三個具有單獨輪廓的盒子（兩個混合動力車和一個SLR）：Hasselblad X1D II-50C，Fuji GFX 50R和Pentax 645Z.

“中間格式” ?

今天很難想像，因為24 x 36-通常被描述為 “全畫幅” – 適用於許多用戶的數字高質量的代名詞. 但是，從歷史上看，它被認為是銀色攝影的小格式. 確實，20世紀前幾十年的主要挑戰之一是生產比笨重的攝影室更方便的設備. 幾家歐洲，日本和美國製造商正在開始冒險，他們的研究誕生了各種各樣的盒子和頭皮屑. 在連續數十年的創新中，已經逐漸建立了分類，並可以使它們區分：

• 尺寸等於4×5英寸（每圖像約10 x 12.5厘米） “大格式”
• 尺寸24 x 36毫米及以下的電影，來自Cinema Dandruff，稱為 “小格式” （現在稱為24 x 36 “完整格式” 在數字）中，已成為最普遍的
• 兩者之間說 “中間格式”, 組膠片已完全以120或220格式變成（寬度為6厘米，長度在這兩個標準之間都有所不同）,

自從公眾和許多專業人士開發24 x 36以來，主要保留給非常有知情的用戶，連續的具有多種特徵的中型格式的外觀允許使用非常多樣化的用途. 從工作室到 街頭攝影, 從肖像到景觀，包括建築，這些設備通常以圖像質量和可靠性租用的許多著名圖像（例如：月球上的第一個人類拍攝的照片）.

在數字時代，中等格式的價格是平流層

隨著數字圖像的出現，傳感器更換膠卷，尺寸往往會降低. 實際上，生產大型敏感表面是一個技術挑戰，研究開發成本爆炸了設備的價格. 因此，在數字時代的重新出現期間，中等格式的價格是平流層的，儘管趨勢較低，但其成本仍然很高，並且在廣告或模式下的高端專業鏡頭中的廣州很高. 為了了解這一點，當Pentax在2010年發布645D時，他總體上將入場券的成本分為兩個宇宙的成本，而此案的價格仍然約為10,000歐元（Bare Box））.

圖像的質量最重要：動態的基本重要性

中等格式的主要特徵及其確定資產是其傳感器的大尺寸. 與以前的標準相比，所有中等格式框都允許相對容易使用和迄今為止包含的價格水平，配備了相同的傳感器，Sony CMOS的50百萬像素為33 x 44 mm（因此4/3格式，因此），比1.7 x表面大於 “完整格式” （24 x 36毫米）.

這些尺寸尤其允許提出折衷分辨率/動態大於24 x 36. 動態是一個眾所周知的，但在攝影中的基本概念：儘管其不同區域之間存在顯著的光線差異，但它是恢復場景元素的能力. 戶外照片中的一個非常常見的情況是避開天空的困難 “Percés” （白色）在第一個計劃中用黑暗元素拍照時（例如：在陰影中或靠光）. 所有其他事物是平等的，動態由捕獲的光的數量強烈決定. 因此，它通常與每個光子的表面成正比（傳感器的區域收集光以創建像素）. 從這個角度來看，敏感表面的上限比具有完整格式傳感器或APS-C的更常見的設備更好.

例如，這是用富士GFX 50R製作的圖像，中間格式允許的動力學的重要性一直是必不可少的.

圖像未修改//來源：Olivier Gonin

修改圖像//來源：Olivier Gonin

包含亮點（例如天空）的區域在這裡是實現這些結果的重要修改（相當於銀印刷的必不可少的）的主要受益者. 在未固定的文件上，由於傳感器動態，它們似乎在許多地方被刺穿（沒有任何信息），或者很少詳細，這些困難的領域總是隱藏了後期生產的信息，這些信息可以揭示。.

動力學：24 x 36高清與中等格式

在下面的示例中，我們將在類似條件下獲得的結果（同一天，同一時間到幾分鐘，甚至出於實際原因，甚至放置幾米），其上一代的24 x 36高清晰度非常好，索尼A7R IV和Hasselblad的X1DII-50C.

下面的文件是從R​​AW文件中獲得的非重新匯總的JPEG，以便盡可能接近傳感器的本機功能.

Sony A7R IV的照片//來源：Olivier Gonin

Hasselblad X1DII-50C的照片//來源：Olivier Gonin

以上兩個圖像是通過對理論傳輸到兩個傳感器的調整，以相同的光強度運輸. 總體而言，來自Hasselblad案例的圖像略微降低，這是天然敏感性的跡象，可能有點高，但差異是謹慎的. 如果亮點在邏輯上位於X1DII圖像上的較高層面. 在座位字符的凸起的陰影級別上，區別也可見. 圖像中中間格式傳感器的圖像更加詳細，這是較大的本地動態的跡象. 確實，差異確實太顯著，僅僅是由於上述傳感器的天然靈敏度略有差異.

如果在未操縱的文件上可見差異，那麼動態偏差也允許後期生產和創造性的可能性，更重要的是. 為了測試用戶實踐中可用的可能性，我們選擇使用兩個盒子中的每個盒子中可用的軟件：適用於索尼案例的極好的捕獲一個（由中等格式製造商設計的一個相盒子製造商設計，並且很大程度上崩潰了在最苛刻的專業人士中）和Hasselblad專有的Phocus軟件（僅能夠開發瑞典製造商的原始文件）. 為了不模糊結果，我們在這裡只能操縱調整，從而可以趕上亮點中的信息（本質上比數字陰影更精緻得多）. 通過將調整推到最大值，我們意識到，儘管這些區域在普通傳感器的原始文件上更清晰，但密度的恢復水平較高，同時保留更自然的比色渲染（l’Grey Sail效果較少標記）.

Sony A7R IV的照片（僅趕上亮點）//來源：Olivier Gonin

Hasselblad X1DII-50C的照片（僅外殼亮點）//來源：Olivier Gonin

最後，我們推動了不同設置的滑塊，以嘗試從困難條件下拍攝的這些圖像中獲得最佳結果. 我們可以輕鬆地看到它是從中等格式框的圖像中，校正保證金是最重要的.

Sony A7R IV的照片//來源：Olivier Gonin

Hasselblad X1DII-50C的照片//來源：Olivier Gonin

讓我們回想起這裡使用的三個中等格式框配備了相同的傳感器. 儘管電子和特定於每個製造商引起細微差別的電子和處理，但它們通常能夠在原始文件動態領域（GROSS）表現相同的順序. 對於有時被迫在微妙情況下運作的專業人士或專家，這是重要的安全性. 顯然，在大型形式的情況下，極其要求，與24 x 36的差異是最明顯的. 然而，即使在有限格式下，正如我們在上面的示例中所看到.

公眾通常還不知道，還應注意，高動態的優勢不僅限於困難的情況. 實際上，它還允許在更標準的情況下產生在圖像的所有區域中既對比又詳細的圖像. 因此，這種特徵對肖像或景觀具有重大興趣.

中間格式視頻：潛力仍然在休耕

用尺寸傳感器拍攝的可能性大於2000年代末出現的許多相機的傳感器，從根本上改變了我們進化的視覺宇宙. 迄今限制在電影院和某些非常高的廣告的田地深處的時尚，並不總是被乾燥.

但是，中等形式的設備現在也提供了拍攝的可能性，由於非常大的傳感器的關聯和現有的現有光學公園的關聯，一些製造商就夢見了。. 他們想知道，在背景模糊的民主化之後，這些設備是否不允許與70毫米的宏偉渲染重新連接，這使得像Sergio Leone這樣的電影院的某些大名物的幸福或最近，最近，Quentin Tarantino.

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迄今為止，均值格式的視頻模式始終面臨著較低範圍模型的視頻模式. 反向UHD的概括，此處完整的HD是女王的定義（Hasselblad的X1DII仍然提供2.7 K模式），唯一提出的壓縮格式是4：2：2：0-8位，節奏的選擇有所不同在模型之間有點，但總的來說，它被降低為悲傷. 同樣，缺乏設備，允許傳感器上的相位相關性，從而被迫練習，以確保點的變化，而這些點的變化是一個降低的場深度，這是一個挑戰. 數字格式不允許目前輕鬆拍攝.

同樣，儘管最近有希望發布的公告，但迄今為止可用的盒子都沒有提供傳感器穩定，這是輕鬆拍攝的重要元素.

您會理解，在中等格式的宇宙中，關鍵詞不是盒子的多功能性. 設備旨在用於非常苛刻的用戶，以實現特定實踐，已標記配置文件.

三個非常多樣化的盒子輪廓

長期以來，由於各種技術限制因素施加了特定的物流（尺寸，電池壽命低，灰塵敏感性，文件的文件過高，因此在存儲支持下，因此，普通的攝影數字格式在很大程度上局限於工作室的宇宙。可用等）及其成本很高.

測試的三個盒子被設計為擺脫困境. 因此，我們選擇在非常多樣化的條件下使用它們，以查看是否持有這一諾言.

hasselblad x1dii-50c：這張照片是在戶外的最愛領域

為了面對三個盒子中最緊湊的Hasselblad X1DII-50C，我們在高水平的要求下決定在巴黎的夜間漫步中使用它. 首次觀察：製造質量很高，使用的舒適度明顯高於高端24 x 36. 這種舒適度尤其是由於電子取景器具有特別令人愉悅的尺寸，即使亮度降低了. 另一個很好的驚喜是，XCD 45p f/4鏡頭旨在同意對案例的精美人體工程學研究. 整體允許以中等格式降低前所未有的尺寸（高於固定光焦點的24 x 36雜種.

Hasselblad X1D II-50C可以記錄RAW 16位//來源：Olivier Gonin
Hasselblad X1D II-50C //來源：Olivier Gonin連接器

Hasselblad X1D II-50C的背面//來源：Olivier Gonin
Hasselblad X1D II-50C的手柄//來源：Olivier Gonin

毫不奇怪，圖像質量在那裡，飛機非常舒適，因為鏡頭是城市建築.

除了傳感器的大小外，這既可以從非常高的分辨率和舒適的動態中受益，又有16位將原始文件保存的可能性也是一個重要元素. 實際上，今天在24 x 36中，今天主要不存在其他兩個中等格式框（富士GFX 50R和pentax 645Z），其原始文件是在14位上編碼的. 這似乎很小，但實際上，從兩個位到註冊信息的區別很大：對於每增加一個位，我們將三個RVB層中每個可能的理論值數量增加一倍. 在許多攝影領域（例如景觀或靜物）中，這種額外的比色天財富是一種資產，使得有可能在後期生產中具有更重要的緯度.

目標中的中央機械快門的存在也使其最大同步閃爍為1/2000 E. 因此，從定義的角度來看，如果不等於最好的高端專業背部（以高於成本的價格），則使用工作室是完全可能的，尤其是因為其傳感器的定義仍然很慷慨.

如果X1DII-50C在某些基本領域擅長，則某些特徵使我們能夠瞥見它不能做的事情. 因此，配備了品牌可移動的數字背部的盒子也是如此，自動對焦在這里遠不如24 x 36，尤其是當燈光降低時. 在這方面，測試的其他兩個設備做得更好. 使用X1DII，用戶被帶到另一個位置且周到的練習. 因此，他將在靜物，景觀，建築或肖像中創造奇蹟. 另一方面，移動主題的照片仍然很困難. 如果我們能夠在街道照片中嘗試，只有允許設置開發必要時間的情況可以給出令人滿意的結果.

此外，儘管製造商似乎在自主方面做出了努力，與裝備可移動背部使用的盒子的電池的最低性能相比，X1DII電池的保證金有限，但. 必須提供電子靶向或屏幕的混合動力車，通常是這種情況. 但是，這在這種特定情況下尤其明顯. 事實仍然是，由於一項非常漂亮的人體工程學研究，這種情況非常愉快.

pentax 645Z：中間-format反射全部-Terrain

與選擇擺脫標準的哈塞爾布拉德（Hasselblad）不同，彭特克斯（Pentax）選擇了連續性. 日本製造商的歷史製造商Costaud and Costaud和龐大的製造商暫時選擇遵循相同的數字聲音. 因此，當它於2010年發佈時，645D是第一個數字媒介格式，不到10,000歐元，最重要的是在有時很難的外部條件下運行. 它目前的繼任者645Z挖了相同的犁溝：毫無疑問，由於完全熱帶化的金屬設計，它是研究價格上最重，最笨重的媒介尺寸的單粒單塊格式.

Pentax 645Z //來源：Olivier Gonin

Pentax 645Z //來源屏幕：Olivier Gonin

Pentax 645Z //來源取景器：Olivier Gonin

Pentax 645Z的鏡子//來源：Olivier Gonin

與當前的趨勢相反，彭塔克斯還選擇提供其中等格式的反射目標，這是需要大量盒子的選擇，但從性能的角度來看，這是非常有趣的. 坐在反射宇宙中的專業知識上，這個盒子非常舒適，特別是通過比檢測到競爭對手對比的那些相關性更有效地使用開發模塊. 因此，即使亮度下降，它也能夠完全確切地確保該點（如下1600或3200 ISO所做的某些圖像的情況））））.

Pentax 645Z的照片//來源：Olivier Gonin

Pentax 645Z的照片//來源：Olivier Gonin

Pentax 645Z的照片//來源：Olivier Gonin

Pentax 645Z的照片//來源：Olivier Gonin

這款27個准直儀的Safox 11設備，包括十字架上的25個設備，基於為常規數字SLR設計的模塊. 因此，它主要佔據目標的中心. 如果在任何情況下，645Z都不是謹慎的盒子，那麼在中等格式中的反射目標也需要鏡子的移動也大量，因此，觸發器比配備了電子目標的混合模型的觸發器要大得多。.

另一方面，pentax案件在邏輯上具有更大的自主權，因為它不需要永久提供電子取景器或屏幕.

Fujifilm GFX 50R：砍伐街頭攝影

富士也是阿根廷中媒介宇宙的歷史演員 “ GFX”. GFX 50R引起了我們的注意，原因有幾個. 首先，它最容易獲得數字格式的手段. 此外，他的個人資料顯然是針對街頭攝影師的觀眾，非常關注圖像質量，顯然使它與我們迄今為止提到的其他兩個盒子區分開.

憑藉其複古的外觀讓人回想起記者的黃金時代和萊伊角的觀眾，GFX 50R展示了一定的優雅.

Fujifilm GFX 50R的頂部//來源：Olivier Gonin

Fujifilm GFX 50R的屏幕//來源：Olivier Gonin

Fujifilm GFX 50R的背面//來源：Olivier Gonin

對於一種格式，輕巧而非常緊湊，而無需達到Hasselblad的扭矩X1DII-50C-45P f/4的扭矩，它提供了歷史悠久的飾面.

Sony A7R IV和Fujifilm GFX 50R //來源：Olivier Gonin

Sony A7R IV和Fujifilm GFX 50R //來源：Olivier Gonin

在人體工程學方面，它在盒子的邏輯中 “X” APS-C系列的製造商. 像他們一樣，它在很大程度上提供圍繞旋鈕和物理選擇器的示意性飛行員. 開口的控制也可以通過直接位於物鏡上的環，舊的. 總的來說，我們很快就習慣了它，即使我個人發現我太複雜了，不得不通過位於引擎蓋上的主輪和後輪1/3的1次偏差的快門速度改變，但是僅以有限的間隔為+或-1. 當光迅速變化（例如：云通道）時，它迅速變得太複雜了，無法以適當的反應性掌握移動受試者.

至關重要的點，如果有一個用於移動照片的盒子，其自動對焦模塊可以對比檢測帶來有趣的結果. 不等於按相關的模塊的性能，例如645Z（尤其是亮度降低時），它比Hasselblad X1DII更適合於移動受試者進行手動練習. 因此，如果他以單個模式擔任辦公室，則連續模式遠非令人滿意. 因此，他能夠在經典的手練習中確保自己的角色，但是與GFX 50R的能力相比，任何練習都太緊張了（例如：運動，動物照片等）。. 就是說，在數字中，在銀色中，中等 – 形式的盒子從未被設計為滿足這種做法的需求：在他們通常的設計中，它們的用處在其他地方.

從下面的圖像中可以看出，GFX 50R足夠謹慎且足夠有效地用於街頭攝影（包括在燈光下對受試者提出觀點）.

我們還發現，與他的小兄弟一樣，有可能直接應用於可能模仿富士電影主要電影的jpegs. 因此.

綜合培養基格式：全突變中的肥沃場

由於近年來提供的技術和價格發展，平均數碼攝影能夠從工作室中解放出來，只有大型預算製作. 誠然，就像在阿根廷一樣，有關設備無法提供與24 x 36或APS-C框相同的多功能性，但是從圖像質量的角度來看，增益非常重要. 事實仍然是，即使是最通用的盒子也只能提供與高端24 x 36相同的多功能性. 因此，在選擇時，您必須清楚地牢記，如果均值格式是較高圖像質量級別的代名詞，則不能適應所有實踐.

儘管幾家製造商已經付出了真正的努力來使人們對這個宇宙的訪問直到最近非常關閉，但該設備的價格顯然並未將其置於所有預算的鍋中. 事實仍然是，與過去相比，使用中等數字格式的拍攝對專家的訪問已更加容易訪問（尤其是因為第二次手動市場也傾向於發展）. 這一最近的趨勢也應在接下來的幾個月中放大，因為在編寫這些線條時，富士宣布即將發布的集成手段，並具有更好的定義（102 MPIX）並穩定：Fujifilm GFX 100S. 它以肯定很高的退出價格提供，但鑑於其性能和開放視頻的開放，它進行了非常研究. 待續…

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